EMIGRANTE

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Ítaca, no te engañes, existe en tu memoria
...sólo cuando nublado de alcoholes innombrables
...en oscuros tugurios o sitios olvidables
...regresa el alma a un cuerpo en ruinas y sin gloria.
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Pero destos regresos no escribirá la historia
...un ciego, ya has escrito versos interminables
...una noche de tinta, de palabras culpables
...sobre un papel que niega su voz admonitoria.
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Lotófago, el olvido deseado, humillante,
...y la carne que muerden voraces Lestrigones
...alimentan las ansias de una muerte distante.
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A un mástil siempre atado, escuchando canciones
...vacías e implorando, desgraciado emigrante,
...a Tiresias que mienta si no hay otras opciones.
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Humberto Castro. Home Sweet emoh, 2003. Intallation wood, and suitcases, 10X10X10 Ft.
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TRACES OF MIGRATIONS / Humberto Castro

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BARBARA / 2010, oil on canvas 26x32 in..................................LAZARO / 2010, oil on canvas 26x32 in..Aunque recordemos su reciente muestra retrospectiva, en la que se apreciaba la voluntad de acotar un largo periodo de trabajo protagonizado por el dibujo, y sean evidentes las huellas de especulaciones anteriores con el volumen y el color, Humberto Castro es un artista movido por asociaciones en que la imagen denuncia un complejo proceso de cuestionamientos personales. Esto hace posible, propicia, la continuidad y coherencia que podemos apreciar en toda su obra y sustenta que retome con frecuencia temas que parecía haber agotado o soluciones pictóricas o compositivas que suponíamos había trascendido.
Sus acercamientos a temas como el sentido de pertenencia, la identidad, y su construcción del emigrante como sujeto a partir de la apropiación de objetos que de alguna manera le definen simbólicamente, tenía por fuerza que desembocar en un rastreo de las motivaciones. En todo acto migratorio está implícita la búsqueda de otro estado en que se trascienda el estado actual. La aceptación de que hay un sitio otro que reconocemos como paradigma, como negación del sitio en que estamos. Un acto de fe en lo desconocido.
Fe.
Con este presupuesto, no nos extraña que dentro de una muestra (Traces of Migrations / ArtSpace. Virginia Miller Galleries / Miami, 2010) en que el artista intenta nuevamente hacer un saldo temático y una especie de capitalización de lo que valora como un patrimonio ya incorporado (pienso en la gestualidad de una figuración claramente reconocible) podamos encontrar dos pieza como las que mostramos y a las que dedicaremos algunas reflexiones: Bárbara (oil on canvas 26x32 in.) y Lázaro (oil on canvas 26x32 in.)
Recurrir a la referencia directa a dos figuras fácilmente reconocibles del patrimonio iconográfico (aunque se les baje del altar al enunciar su nombre a secas) no hace menos atrevido el gesto. Puede que la reducción de la omnipresencia de la fe a la imagen icónica sea un modo singular de abordar el esquematismo con que se reduce el tema y el fenómeno a sus efectos legales o manifestaciones sociales, para adentrarse en las implicaciones éticas, existenciales, que sitúan al hombre en el centro de la especulación plástica.
La maleta, el bote, y el ala que presupone la inminencia del vuelo, la capacidad de iniciar una ruta migratoria con fuerza propia, son de alguna manera la arboladura visible de un viaje que se inicia en el interior, en la creencia de que hay un mundo con árboles y pájaros.

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PESCADOR DE ALMAS

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Pescador de almas, 2001 / Ink and Oil on Paper / 47.5" x 62.5"

Draw-Wings , de Humberto Castro, es una muestra retrospectiva de veinte años de trabajo, en los que el dibujo ha sido el hilo conductor de toda su especulación plástica. Cremata Gallery acoge y exhibirá hasta el 16 de mayo, una serie de dibujos, en los que predominan la tinta y el óleo sobre papel.
En ellos nos podemos reencontrar con una obra donde la figura humana ha ido desprendiéndose de caracterizaciones específicas y la indagación en la violencia ha transitado de la expresión morfológica a una razonada contextualización.
Hay en su discurso un interés por desentrañar el origen y la gestualidad, la tensión característica de las muy diversas manifestaciones de la violencia, que ha ido haciéndose más sutil en la medida que se adentra en los estados en que esta es aún latente.
H. Castro ha reducido el acto consumado a la intensión y lo ha simbolizado en un hombre iconográfico que establece relaciones intensas con los elementos que forman su contexto, precario en la medida en que las situaciones extremas o las abstracciones pueden prescindir de elementos superfluos.
Podemos encontrar en estos dibujos la pureza, la esencialidad que otras técnicas difícilmente permitirían. Su aparente recurrencia al cuerpo no es más que un recurso para establecer grados de complicidad que operan, más en el universo de la identidad y la comunicación que en la experimentación del contacto. Una búsqueda del alma en la tensión extrema del gesto..(Publicado originalmente en el blog Gaspar, El Lugareno).

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